握琴的姿勢
音階口琴時,左手的食指和姆指緊夾琴身,其他各指并攏,右手輕靠在琴右方,低音在左方,高音在右方,吹奏時因旋律的高低將口琴左右移動,頭是不動的,手肘輕觸胸口,方為正確
口形的控制
單音吹奏為半音階口琴主要吹奏方法之一,口形應作吹口哨的形狀,單音吹奏時,口形絕對保持不變,否則發音便不準確,而且有雜音,這是特別注意的力度的控制 半音階口琴是單簧片發音的,低音的簧片較長,高音的簧片較短,因此,用氣時高低音便有分別,低音的簧片長,吹奏時頸部肌肉放鬆, 使其震動平均, 否則簧片過分震動,反而吹不出音來,高音的簧片短,吹奏時頸部肌肉收緊,則能做到發音明亮
橫隔膜之運用
吹奏半音階口琴應採用腹式呼吸方法, 腹式的呼吸,即橫隔膜的運用, 橫隔膜是一片有彈性的厚膜,緊貼在肺的底部和胃的上部,它的主要作用是控制呼吸,吸氣的時候,空氣充滿了肺部,直至肺底,使橫隔膜下降,呼氣的時候,橫隔膜上昇,壓逼肺的底部,使空氣呼出,故橫隔膜之運用,實與吹奏直接有關,因為橫隔膜壓逼肺部的力度大小,和出氣多少是成正比,以此來控制氣量,亦即控制了吹奏的音量,所以壓力平均,則出氣平均,音亦平穩,圓順
單音吹奏舌法的運用
在一切的吹奏樂器中,最重要而又最基本的吹奏技巧,首推舌法的運用。管樂器中許多奏法,全要靠舌法來控制,假如沒有舌法的運用,奏出來的音將是模糊不清完全是失去了效果,好像跳音,連音, 分句等都無從表現,因此管樂器的吹奏者,無不將舌法視為一種基本技術而經常去練習它。純熟精妙的舌法,實為優秀的管樂器演奏家必備的條件之一。
半音階口琴音的吹奏﹐原則上有許多與管樂相近的地方。而以在用單音吹奏時舌法的運用至為重要。單音吹奏所以能成為半音階口琴的重要技術﹐純然因為單音的吹奏﹐能靈活的運用舌法的原固。
當單音吹奏的﹐其舌法的運用除在單一的跳音吹奏時﹐舌法運用是用(To﹐To﹐To) 外﹐還有雙吐音 舌的運用是(To-To﹐To-To) 三吐音﹐舌的運用是(To-To-To)
單音吹奏法在吹奏連音和跳音時﹐技術上有很大的分別。連音的吹奏不用舌﹐只是用氣連貫的吹奏﹐遇著要用圓滑吹奏的樂句時也是一樣﹐同時最好能在一口氣完成之如果遇著幾個圓滑吹奏的音同是吹音或同是吸音﹐當然很容易一氣連接起﹐但如果在要圓滑吹奏的樂句中包括了吹音和吸音﹐吹奏的就要巧妙地控制吹和吸﹐使到吹出來的音圓滑流利﹐永不要讓人聽出在轉換吹音和吸音。有些人在吹和吸音之間音量不平均﹐那純是用氣的技術欠佳的原故。
跳音的吹奏﹐剛完全要用舌頭把音清楚、平均、間歇地奏出來﹐絕對不能含糊不清。
舌法除了用在跳音之外﹐對「句法」的處理有很大的關係。在樂句的開始或樂句的切分上﹐也常要用舌法才能明顯的表現出來﹔其他的單音和相隔多孔的音的跳躍﹐也是要有舌法的運用才能清楚的吹奏﹐因此舌法的運用不一定是跳音。
舌法在半音階口琴上單音吹奏其重要0既如上述﹐因此舌法的練習應列為每日不能缺小的功課。除了舌法之外﹐連音圓滑吹奏的練習同屬重要﹐將音階的上下行作圓滑的不用舌的吹奏是最好的練習﹐這些基本技術﹐是每一個吹奏半音階口琴的人所絕對忽視的！
吐音練習
琶音吹奏
在看符前面加上 I 這曲的記號，就是將該音用琵音奏法吹奏 , 當遇上這記號時，是將該音的和絃音順序重複地滑奏到該音為止 .